https://northernlandnarod.mybb.ru/ Студия старинного танца «Северная Сторона» ru-ru Sat, 06 Nov 2010 19:22:04 +0300 MyBB/mybb.ru https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=25#p25 <p>Женский костюм этого времени был очень неудобным — жестким, стесняющим движения. Одновременно надевали два платья, причем верхнее от талии было распашным, а нижнее обязательно глухим. Юбка платья имела форму конуса благодаря каркасу из металла или тростника, на который она была натянута. Шлейфа такая юбка не имела, так как ее каркас доходил до самого пола: согласно этикету испанки не могли показывать ноги. Юбки натягивались на каркас без единой складки. Такая форма юбки носила название вертюгад — «хранитель добродетели». Лиф платья был чрезвычайно узок и заканчивался книзу мысом. <br />До середины XVI века фигуру стягивали под платьем холщовым шнурованным лифом, в который подкладывали вату, чтобы скрыть форму груди. В середине XVI века в лиф начали вставлять металлические планки или пластины из китового уса, что превратило нижний лиф в стягивающий грудь корсет. Зато поверх гладкого лифа женщины как бы обозначали контур груди в виде двух полукруглых жемчужных нитей. Платье плотно закрывало грудь и шею, и если даже имелось декольте (обычно квадратное), то его обязательно прикрывали вышитой шемизеткой — вставкой. Ворот обычно заканчивался гофрированным воротником — фрезой. Нижнее платье имело узкие рукава, которые были видны через широкие и длинные верхние. <br />С середины XVI века форма рукавов изменилась: рукава нижнего платья остались неширокими, однако их перехватывали в нескольких местах (буфировали), а рукава верхнего превратились в короткий жесткий буф. Иногда верхнее платье было безрукавым. К нижним рукавам часто пришивали плоеную манжетку. <br />Такое гладко натянутое на каркас платье носили с поясом, который играл только декоративную роль. Пояс лежал вокруг мыса талии и спускался по вертюгарду почти до пола. Это был мягкий валик из бархата или сафьяна, украшенный драгоценностями. Часто весь пояс состоял из металлических украшений, иногда золотых. <br />Обувью служили мягкие туфли, Каблук впервые появился в конце XVI века. <br />Прическа была простая и строгая: расчесанные на прямой пробор пряди волос спускались вдоль щек, а сзади скалывались в шиньон. Волосы красиво убирали цветами, обручами, драгоценностями. <br />Головные уборы носили редко. По форме они напоминали мужские шляпы того же времени. Как самостоятельный вид женского головного убора в Испании существовали вуали. Накинутые на голову или на плечи, они спускались почти до пола, окутывая фигуру легкой тканью. Такие вуали — мантильи — стали необходимой принадлежностью женского испанского костюма всех классов. <br />Верхней одеждой служил плащ. Дополнением к костюму были перчатки и веера. Уже с XVI века веер (еще не складной, а имевший вид шелкового флага) стал неотъемлемой деталью женского костюма. Во второй половине XVI века были изобретены складные веера. Испанки при помощи различных движений веера умели вести целые диалоги. Важной деталью костюма были в это время носовые платки, которые держали в руках как украшение. <br />В народном костюме не было ни каркасов, ни корсетов. Рубашка, играющая роль кофты, шнурованный корсаж и немного укороченная юбка — вот основные предметы простонародной женской одежды. Дополнялся костюм передником, головной сеткой или мантильей.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:22:04 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=25#p25 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=24#p24 <p>В первой половине XVI века мужской костюм имел сравнительно мягкие и удобные формы. Он состоял из рубашки, узкого короткого камзола с длинными неширокими рукавами, чулок-трико, сшитых по форме ноги, и сверх трико — узких поколенных штанов. Камзол имел небольшие прорези, из-под которых виднелась буфированная подкладка. Покрытая прорезями поверхность ткани называлась «иссеченной». Иссеченная ткань первоначально появилась в Испании, как и в Италии, в целях удобства: узкую одежду разрезали на сгибах локтя, плеча, колена и т.д. Далее иссеченная ткань, став привилегией дворянства, перестала играть утилитарную роль и сделалась чисто декоративным приемом отделки. <br />Верхней одеждой служил широкий, доходивший до середины бедра распашной кафтан с короткими и широкими — в виде буфа — рукавами и большим шалевым, обычно меховым воротником. Обувью служили мягкие туфли без каблуков, сшитые из цветной кожи или плотной ткани, часто из бархата. Обувь была с очень широким носком — так называемая «медвежья лапа». В моде была короткая стрижка, а также борода и усы. Головным убором служил берет с жестким околышем. Такие костюмы можно видеть на портретах Тициана. Необходимым дополнением к костюму были перчатки, которые не надевали, а держали в руках. Во время танцев и при входе в церковь их обычно закладывали за пояс. Надевались они на руки только во время охоты. <br />В XVI веке меч заменили легкой шпагой, которую носили слева на поясной портупее, а справа на цепочке подвешивали к поясу кинжал. <br />К середине XVI века костюм становится строже, скованней. Форма его стала напоминать рыцарские доспехи. Новый вид камзола — колет — представлял собой короткую узкую куртку, подбитую ватой и сверху донизу застегнутую на пуговицы. Колет имел стоячий воротник, а у талии — небольшие полки. У колета были узкие рукава, иногда двойные: второй, декоративный рукав спадал от плеча. Над плечами пришивались крылышки или валики, зрительно расширявшие линию груди. Эти валики и крылышки украшались золотым и серебряным шитьем. <br />С середины XVI века впервые появляются не шитые, а вязаные чулки-трико, что стало возможным в связи с изобретением вязальной машины. Сверх трико надевали короткие, до середины бедра, штаники в виде двух шаров, набитые паклей, — так называемые бричес. На них нашивали выстроченные полосы ткани, иногда другого цвета, чем штаники. С конца XVI века иногда вместо бричес носят прямые штаны в виде коротких, чуть ниже колеи, панталон, часто отделанных позументом. Неотъемлемой частью костюма была фреза — плоский неширокий крахмальный воротник. Фреза была принадлежностью костюма представителей разных классов. <br />Первоначальным прообразом фрезы была сборка вокруг ворота рубашки «на вздержке». Далее, с появлением стоячих воротников на платье и колете, фреза превратилась в самостоятельную часть одежды. <br />Белоснежная фреза являлась первым признаком элегантности. Ее крахмалили, подсинивали и плоили щипцами. Так, при дворе королевы Елизаветы была женщина, единственная обязанность которой состояла в заботе о королевских воротничках. <br />С конца XVI века в обиход входят кружева, которые появились впервые в Италии и затем распространились по всей Европе. Кружева были предметом роскоши и стоили очень дорого. С начала XVII века употребление кружев в Испании было запрещено. <br />Верхней одеждой служили плащи — короткие и длинные, иногда с отложным воротником. Наиболее характерной формой плаща была полукруглая. Наброшенный на плечи, такой плащ спадал красивыми складками. С середины XVI века берет постепенно заменили высокой шляпой с узкими жесткими нолями, богато украшенной вокруг тульи. <br />Обувью служили мягкие туфли с заостренными носами, но уже не открытые, а закрывавшие всю ступню. Часто они имели прорези, из-под которых виднелась цветная подкладка. Во время охоты надевали чулкообразные мягкие сапоги выше колена, причем более всего ценились белые сапоги с фестонами под коленом. <br />Вот как описывает современник костюм графа Эгмонта во время казни: «Граф Эгмонт был в черном бархатном камзоле, черных бархатных штанах и белых испанских сапогах. Поверх он носил красный камчатый кафтан и обыкновенный черный плащ,— то и другое с золотым позументом. На голове его была шляпа с черными и белыми перьями». <br />Шпага, кинжал и перчатки по-прежнему дополняли облик испанца XVI века. Шпагу в это время крепили почти горизонтально, из-за подушкообразных штаников. <br />В народе мужчины носили неширокие мягкие полуштаны, куртки с наплечными валиками, широкий кушак, квадратный плащ и сетку на голове.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:21:35 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=24#p24 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=23#p23 <p>В XVI веке в моде были тяжелые ткани — бархат, парча, шелк, сукно. Мужские костюмы, сшитые из этих дорогих тканей, украшались золотыми и серебряными вышивками, иногда расшивались мелким жемчугом. Каждый светский человек согласно этикету должен был иметь не менее 30 костюмов — по числу дней в месяце — и менять их ежедневно. Недаром в этот период возникла пословица: «Дворянство носит свои доходы на плечах».<br />В моде были белые вышитые рубашки, распашной камзол, трико и короткие шарообразные панталоны бричес, которые, в отличие от испанских, были мягкими. Верхняя одежда — распашной кафтан — согласно французской моде туго стягивалась на талии поясом. К середине века в моду входят короткие плащи, часто с отложным воротником. Обувь была тупоносая — «медвежья лапа», с прорезями и вышивками.<br />Модная прическа — короткая стрижка — дополнялась небольшой бородкой и усами. Головным убором служили так называемые «французские» береты, имевшие широкие жесткие поля, поверх которых лежало белое страусовое перо. В моду вошли также испанские шляпы с высокой тульей и неширокими полями.<br />С середины XVI века модный костюм стал больше походить на испанский. Пример такому подражанию подавал новый французский король Генрих II, носивший черные испанские костюмы. Камзол превратился в короткий колет с откидными рукавами. Фреза и манжеты стали шире. Вместо накидных одежд стали носить короткий подбитый мехом плащик со стоячим воротником.<br />В третьей четверти столетия французская мода отходит от испанского влияния и создает свои собственные, весьма экстравагантные формы. Общий облик мужского костюма стал более женственным, колет почти утратил полы, но приобрел спереди мыс, напоминавший по форме лиф женского платья. Пышные рукава были простеганы и имели манжеты. На трико надевали поколенные узкие штаны — кюлоты, сверх которых носили буфоны, превратившиеся в валики у бедер. Костюмы были исключительно светлых тонов: розовые, голубые и т. д. Мужчины носили крошечную бородку и усики, красили и завивали волосы, обильно румянились, душились, носили серьги в ушах и ток из перьев на голове.<br />Фреза сделалась такой огромной, что справедливо стала называться «мельничным жерновом». Считается, что эти огромные воротники послужили причиной изобретения вилки, которая вошла в обиход с конца XVI века. В это время впервые во Франции появились полумаски, которыми при выходе на улицу прикрывали лицо.<br />К концу XVI и началу XVII века мужской костюм во Франции претерпел еще одно изменение: стал строже, проще. Строгости костюма способствовал последний король XVI столетия Генрих IV. Он издал указ об ограничении роскоши и пестроты в костюмах, но уже не для низших сословий, а для дворян. По мнению короля, дворяне должны были носить темные, но дорогие и изысканные одежды. Колет сделался свободнее, к нему надевалась не только фреза, но и появившийся в это время отложной воротничок. Панталоны удлинились до колеи и приобрели мягкую сборчатую форму. Обувь - туфли с розеткой на носке — получила каблук.<br />Плащи стали длинными и часто надевались лишь на одно плечо.<br />Прическа тоже сильно изменилась: в моду вошли длинные, гладко зачесанные назад волосы, закрученные вверх усы и маленькая острая бородка. Поскольку король рано начал седеть, в моду вошла пудра для волос, но пудрили в это время только виски.<br />Модным головным убором считалась шляпа с полями, украшенная белыми страусовыми перьями. Во второй половине XVI века окончательно складывается тип траурной одежды: траурным цветом становится только черный (раньше траурная одежда могла быть фиолетовой, серой или коричневой).</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:20:48 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=23#p23 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=22#p22 <p>Женские моды меньше, чем мужские, поддавались испанскому влиянию. Лишь ради приличия надевали в парадных случаях «испанские» платья. Эти тяжелые и неудобные одежды француженки старались изменить согласно своему вкусу: оставляли шею открытой, верхнее платье делали распашным, богаче отделывали его.<br />В первой половине XVI века модный силуэт напоминал ту же конусообразную форму, что и испанский. Оба платья — и нижнее и верхнее — натягивались на каркас, имели очень узкий лиф с острым мысом и вырез каре. Иногда этот вырез закрывали вставкой — шемизеткой. Рукава, узкие у плеча, сильно расширялись книзу и часто имели меховые манжеты. Из-под верхних рукавов были видны узкие рукава нижнего платья.<br />К середине века женский костюм, так же как и мужской, стал больше подражать испанским модам. В эти годы был впервые изобретен корсет, в который затягивались модницы. Платье сохранило прежний силуэт, но форма рукава изменилась. Рукав верхнего платья приобрел форму короткого буфа, из-под которого виднелись покрытые прорезями рукава нижнего платья. Иногда рукав верхнего платья имел форму, напоминавшую средневековое жиго с валиками или «крылышками» у плеча.<br />Обувь стали делать с небольшим каблуком, хотя по-прежнему носили «итальянские» туфли на высокой подошве. Костюм дополнялся полумаской и вошедшим в моду (из Италии) носовым платком, отделанным тончайшими кружевами. Прическа имела вид двух полукруглых валиков, уложенных над лбом, и обычно была украшена бусами или небольшим, выгнутым в форме прически чепчиком с вуалью. Из головных уборов в моде был берет. Характерными украшениями являлись жемчужные бусы и длинные декоративные пояса. В употреблении были косметические средства: румяна, белила, духи.<br />В конце XVI века формы женского костюма существенно изменяются. В основном эти изменения коснулись формы юбки. Сначала юбка стала свободной (мягкие крупные складки и валики на боках; валики надевались под юбку платья), а далее приобрела круглую форму, напоминающую абажур. Под эту юбку надевали жесткий каркас, а сверх нее вокруг талии — плоскую плоеную оборку, имевшую вид «колеса».<br />Лиф платья стал еще уже. Чтобы создать впечатление чрезвычайно тонкой талии, спереди мыс лифа продлевали на юбку, что, однако, зрительно сильно укорачивало ноги. Рукава по форме остались прежними, но часто разрезались на долевые полосы, которые скреплялись пряжками. Декольте лифа было округлым и очень глубоким — его приходилось прикрывать. Сильно изменились воротники: вместо фрезы в моду вошел стоячий на каркасе воротник, иногда поднимавшийся выше головы. Форма воротников была разной: округлая «французская» и двойная, исходившая из Англии.<br />Траур в женском костюме сложился также в это время. Он представлял собой сочетание черного платья с белой вуалью.<br />Прическа была двух типов. Волосы либо завивали рядами волн и зачесывали назад, либо поднимали высоко вверх, где закрепляли на проволочном каркасе. Иногда дамы носили парики. Маски стали условием приличия.<br />В моде были складные веера, перчатки, украшенные вышивкой и камнями, поясные кошельки, поясные зеркальца в оправе, часы в виде луковицы и подвешенные на цепочку к поясу шкурки, игравшие роль «блохоловок». Считалось, что все имевшиеся в пышных платьях блохи должны собираться именно здесь. Иногда «блохоловка» имела вид изящной драгоценной коробочки с небольшим отверстием. В коробочку капали мед, и блохи, привлеченные запахом меда, забирались в нее, а выпрыгнуть обратно не могли.<br />Туфли по-прежнему носили на низком каблуке.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:20:22 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=22#p22 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=21#p21 <p>Женский костюм первой половины XVI века имел форму вертюгада: тугой лиф, скрывающий форму груди, декольте в форме каре; рукав, узкий от плеча до локтя, с огромным, широким воронкообразным манжетом. Иногда, чаще в среде буржуазии, носили марлот — распашное от шеи платье, не имевшее талии.<br />Во второй половине века роскошь в аристократических модах достигает апогея. Королева Елизавета любила внешний блеск и подавала в этом пример. После ее смерти осталось более трех тысяч дорогих платьев. Для плоения воротничков королева имела в штате специальную прачку.<br />Костюм этого времени имеет чрезвычайно узкий лиф с мысом, который продлевается на весь живот, создавая впечатление непомерно длинной талии. Юбка слегка укоротилась и сильно растянулась в боках. В парадных платьях ее натягивали на каркас, на котором лежало вокруг талии «плоёное колесо». Отличием английского костюма было соединение в одном платье двух воротников: фрезы (часто разрезанной спереди) и на высоком каркасе воротника, имевшего характерную форму двойного полукружия. Костюмы знати украшались драгоценными камнями, жемчугом, вышивкой, прорезями и кружевами. В это время в гардеробе английских аристократок появляется платье для верховой езды.<br />Прическа была сложной. Но особенно сложную форму имели чепцы и головные повязки первой половины XVI века. Иногда носили парики.<br />Костюмы среднего класса и городского ремесленного населения подражали по форме дворянскому, но без специфически аристократических деталей — каркасов, подкладок и т. д.<br />Обувь сначала изготовлялась из мягкой кожи или плотных тканей (бархата, парчи) и не имела твердой подошвы. С конца XVI века туфли приобретают небольшой каблук, а иногда и толстую подошву (до 30 см толщины). Обувь на такой подошве носили женщины невысокого роста. Первоначально туфли украшали вышивкой. Но с появлением каблука вышивка заменилась розетками из лент, которые укреплялись на подъеме.<br />Головных уборов во второй половине XVI века было немного и носили их редко: слишком богато украшали дамы свои прически при помощи перьев, нитей жемчуга, вуалей. По постановлению королевы Елизаветы средний класс не имел права носить шляп,— шляпы стали привилегией дворянства.<br />Роль Англии как сильнейшей европейской державы конца XVI века подчеркивалась пышностью двора и проявлялась в неслыханном великолепии одежды аристократии. Торговые международные связи определили многообразие костюмов этого времени. Для изготовления костюмов использовались ткани, привезенные с Востока, венецианские бархаты, индийские ситцы и русские меха.<br />В конце XVI века особенно нарядными считались ткани зеленого и желтого цветов. Даже свадебные платья были ярких тонов.<br />Однако именно в Англии сословные различия в костюме были особенно заметны. Женщины из среды буржуазии носили скромные одежды из шерстяных и льняных тканей темных тонов, в то время как аристократки предпочитали одежды ярких цветов.<br />Необходимым дополнением костюма были перчатки, которые обычно украшали вышивкой, а иногда и драгоценными камнями. Впервые в это время в Англии появились декоративные носовые платки, роскошно вышитые, а с конца века — обшитые тончайшими кружевами. Костюм дополняли и массой драгоценных украшений: поясами, жемчужными нитями бус и впервые появившимися часами. Часы имели овальную форму и назывались «нюрнбергское яйцо». Носили их на цепочке, прикрепленной к поясу.<br />Очень широко применялись духи, которыми душили не только волосы и платья, но даже и кушанья.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:19:45 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=21#p21 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=20#p20 <p>Мужской костюм первой половины века состоял из рубашки, камзола и верхнего кафтана, который, в отличие от французского, не был опоясан. На ногах носили сшитое обтяжное трико и мягкие широкие сборчатые штаны.<br />В середине XVI века в Англии изобрели вязальную машину. С этого времени постепенно в моду входит вязаное трико. В первой половине века волосы коротко стригли. Характерным головным убором был богато украшенный берет.<br />Во второй половине XVI века внешняя пышность двора королевы Елизаветы повлияла и на мужской костюм. Модный колет, штаны-буфы шили из тканей ярких цветов, украшали вышивкой, бордюром, драгоценными камнями, а с конца века — кружевами. Колет по форме напоминал испано-французский: имел узкие рукава, крылышки у плеч и стоячий воротник.<br />Панталоны, набитые ватой, в Англии приобрели такую пышную форму, что в парламенте пришлось расширять места для сидения. В первой половине века в моде была фреза, замененная к концу века отложным воротничком. Темные, скромные одежды носили лишь буржуа и пуритане.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:19:17 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=20#p20 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=19#p19 <p>Итальянская мужская одежда этого времени достаточно разнообразна. Юноши, следовавшие &quot;бургундским модам&quot;, носили узкую куртку поверх рубашки. На узких рукавах куртки на местах сгиба (плечо, локоть) делались разрезы, из-под которых виднелась рубашка. Иногда рукава отрезали и прикрепляли у плеча к куртке при помощи шнурков. Это нововведение давало возможность к одной и той же куртке надевать различные рукава. Одежда была яркая, одноцветная, хотя под влиянием Франции в моду вошли также двухцветные одежды mi-parti. Модные узкие куртки часто на боках имели разрезы, а на груди шнуровались. Иногда такая куртка не имела рукавов и не сшивалась на боках, превращаясь таким образом в род накидки. Ворот имел либо глубокий вырез, из-под которого виднелась рубашка, либо стоячий воротник, застегивающийся сзади. Отделывали костюм вышивкой или меховой опушкой. <br />Верхней одеждой служил плащ, который обычно пристегивался к плечам куртки. Нижняя часть фигуры была обтянута чулками-трико, сшитыми по форме ног. Во время верховой езды надевали кожаные штаны и высокие сапоги из светлой кожи. <br />Длинные свободные кафтаны носили только пожилые люди. Такие кафтаны имели длинные, широкие висячие рукава в виде колокола и обычно не опоясывались. Длина их была различна: одни доходили до колен, другие - до лодыжек. Так как кафтаны часто имели глубокий квадратный вырез - каре, то в моду вошли нагрудники из тончайшей белой ткани. <br />С XV века итальянское искусство и моды распространяют свое влияние на Европу. На картинах этого времени мы часто встречаем франтовых и женоподобных юношей в коротких узких курточках, обтяжных пестрых штанах, с длинными волосами и небольшими шапочками на голове. Обувью служили мягкие туфли, сандалии и мягкие высокие ботинки, застегивающиеся на пуговички. Итальянская обувь имела округлые носы, а не длинные и острые, как французская. <br />Модная прическа была двух типов: волосы или гладко зачесывали назад, или носили прическу с челкой. Лицо гладко брили. <br />Головных уборов было множество: и маленькие круглые шапочки типа фески, и обручи, и шляпы с полями, и повязки типа тюрбан, и капюшоны, и чепцы, которые пожилые люди надевали под головной убор. Щеголи, как и в средневековье, иногда носили одновременно две шляпы - одну на голове, вторую за плечами, привязанную лентами под подбородком. <br />Дополнением к туалету служили карманы (т.е. карманы, привязанные к поясу), кошельки, тоже поясные, и перчатки, которые или надевали на руки, или закладывали за пояс. Украшениями служили цепи и перстни. <br />К середине XV века раздробленная Италия, раздираемая внутренними противоречиями, уже не могла противостоять сильным европейским государствам и стала ареной борьбы между ними. По итальянской земле проходят французские и испанские солдаты. Утратив свое политическое и экономическое могущество, Италия теряет положение гегемона и в модах. Правда, в северных областях Италии, особенно в Венеции, моды сохранили еще некоторое время свою самостоятельность. Однако к XVI веку и Венеция попадает под влияние чужеземных мод, причем главенствующую роль играют в это время испанские моды. <br />Испания в начале XVI века становится одной из сильнейших европейских держав, диктующих свои вкусы и моды. Модные костюмы испанских солдат (настоящая военная форма появилась только в XVII веке) служили образцами для подражания. <br />Перемены в итальянских модах этого времени происходят прежде всего в мужском костюме. Одежда становиться более строгой по форме и более сдержанной по цвету, хотя остается чрезвычайно нарядной. Основой мужского костюма был либо распашной кафтан ос стоячим воротником (типа испанского колета. Колет - закрытая куртка со стоячим воротником, получившая название от французского слова col - &quot;воротник&quot;), либо глухой кафтан с квадратным вырезом, который назывался &quot;королевским зеркалом&quot; РИС 86. из-под выреза видна белая рубашка, украшенная великолепной вышивкой. Модной в то время была рубашка &quot;на вздержке&quot;, т.е. рубашка, у которой в подшивку высокого выреза вставлялся шнур, стягивающийся и завязывающийся спереди; вокруг шеи ткань рубашки собиралась таким образом в мелкие декоративные складки, а вышивка располагалась по краю ворота РИС *. Рукава кафтана обычно имели в верхней части буф, но иногда были прямыми, с &quot;крылышками&quot; у плеч. <br />Часто кафтаны украшались золотой вышивкой, красиво выделявшейся на темной фоне ткани. Нижняя часть фигуры закрывалась поколенными штанами и чулками. Вместо плащей в это время входит в употребление верхний распашной кафтан с пышными рукавами и огромным шалевидным воротником. Воротник мог быть меховым. Обувь была мягкой, без каблука, с расширенным носком. <br />В XVI веке появилась шпага, заменившая тяжелый средневековый меч. Шпага была принадлежностью дворянского костюма, и носили ее на поясной портупее у левого бедра. Справа к поясу на цепочке прикреплялись кинжал, а иногда плоский кинжал - стилет - носили за пазухой. Дополнением к костюму служили также перчатки, подвесной кошелек и золотые украшения в виде цепи. <br />Прическа была различной: носили и прежнюю прическу - длинные волосы, закрывающие уши, и испанскую - короткую стрижку, при которой обязательно отпускали бороду и усы. Головные уборы также были разные - и испанские шляпы, и береты. Дома надевали шляпу типа невысокой фески.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:18:27 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=19#p19 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=18#p18 <p>Женские одежды были более разнообразны, чем мужские. В XV веке ведущими стали флорентийские моды. Идеалом красоты в это время считается стройная женщина с утонченным лицом, длинной шеей и высоким округлом лбом. Таких женщин мы видим на портретах художников той эпохи. Женские одежды были свободного покроя, имели мягкие линии, подчеркивающие формы тела. <br />Итальянки носили одновременно два верхних платья из богатых узорных тканей - парчи, бархата. Нижнее же белье еще не вошло в употребление. Платье обычно было отрезным по талии, с длинной, до полу, юбкой, имеющей сзади шлейф. Лиф имел декольте характерной формы: спереди квадратное, а сзади треугольное. Этот треугольный вырез зрительно удлинял линию шеи. Спереди лиф часто разрезали и шнуровали. <br />Рукава были прямыми, лишь немного расширенными к плечу. Обычно рукава пристегивали к лифу или вметывали в пройму, так что к одному и тому же платью можно было надевать различные рукава. Узкие рукава обычно разрезались вдоль и скреплялись пуговичками либо шнуровкой. Иногда же рукав разрезали поперек и у локтя обе половины соединяли шнурами и лентами. Рукава доходили до кистей рук, оставляя их открытыми. Это являлось чрезвычайным новшеством, ибо согласно правилам приличия прошлой эпохи кисти рук предписывалось скрывать. <br />Молодые девушки могли носить платья из более легких тканей, иногда подпоясанные на античный манер под грудью. На парадные платья часто набрасывали легкие дорогие накидки или к плечам прикрепляли полотнище ткани, собранное в мелкую складку и слегка волочившееся по полу. Верхней одеждой по-прежнему служили длинные плащи на подкладке, иногда с прорезями для рук. Плащи носили ярких цветов - красные, голубые. <br />Головные уборы - шляпы мягкой подушкообразной формы, шляпы в виде тюрбана с длинными концами и др. - надевали главным образом замужние женщины. Молодые же предпочитали вуали и сетки, плетенные из шнурков, часто золотых. Особенно красивыми считались золотистые волосы, поэтому модницы обычно их высветляли. Для этого они ежедневно в течение нескольких месяцев сидели под палящими лучами солнца на крыше дома, распустив волосы и смачивали их водой и уксусом. <br />Так как красивым считался высокий лоб, волосы над лбом сбривались на ширину двух пальцев. Прическа могла быть очень сложной и изысканной. Она состояла из комбинации кос и локонов, украшенных жемчужными бусами, вуалями и лентами. <br />Дополнением к костюму служили перчатки, богато вышитые носовые платки (впервые появившиеся в это время) и подвесные кошельки. <br />С XVI века женские платья становятся еще пышнее. Лиф стал отрезным. Тяжелую ткань юбки закладывали в мягкие складки, в связи с чем юбку пришлось укоротить. Верхнее имело в это время короткие широкие рукава в виде буфа, а нижнее - длинные, сравнительно узкие. Вырез платья был глубоким; он иногда прикрывался вышитой вставкой. Верхней одеждой служил длинный плащ. <br />Обувь была мягкой, но многие модницы из желания казаться выше носили туфли на высокой подошве, иногда такой толстой, что не могли передвигаться без поддержки (толщина подошвы доходила до 30 см). В этот же период в обиход впервые вошли нижнее белье и чулки. Самыми модными считались сшитые из белоснежной ткани флорентийские чулки. <br />Головные уборы носили редко, предпочитая закрывать голову вуалью. Из головных уборов в моде были испанские береты, которые надевали сверх покрывала, и соломенные шляпы. Прически в разных областях Италии были различными. Иногда молодые девушки носили распущенные по плечам волосы, а любимой прической венецианок была прическа с двумя валиками над лбом, напоминающими по форме полумесяц - эмблему богини Дианы. <br />В моду вошли черные полумаски, которые надевали при выходе на улице. Появление масок было отчасти обусловлено этическими соображениями - желанием быть не узнанной на улице. Маски были привилегией дворянства. <br />Перчатки тоже считались необходимым условием приличия. Шили их из ткани, украшали вышивками и драгоценными камнями. Носовые платки тоже украшали вышивками и изобретенными в это время кружевами. Первые кружева появились в конце XVI века. Их шили иглой (а не вязали), и из-за трудоемкости работы стоили они баснословно дорого. <br />Ключи, деньги итальянские дамы хранили в небольших сумках из дорогой ткани подвешанных к поясу. Веера имели вид прямоугольного флажка и представляли собой проволочный каркас, обтянутый шелковой тканью. Уже со второй половины XVI века появляются складные веера. Иногда веер имел вид опахала, а иногда вместо веера дамы держали в руках пучок страусовых перьев. Зимой итальянки прятали руки в муфты, сшитые из шелковой ткани и отороченные мехом. Сравнительно естественные и удобные формы модного костюма позволяли и женщинам из народа в какой-то мере следовать за модами.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Sat, 06 Nov 2010 19:17:43 +0300 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=18#p18 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=16#p16 <p>Студия старинного танца &quot;Северная сторона&quot; приглашает всех друзей на свой день рождения 27 ноября в ДК Южный в 17-00.</p> <p>Самые любимые костюмы!<br />Самые любимые танцы!</p> <p>Бал без сценариев, рамок, ролей, исторических ситуаций и концепций. Это просто бал для друзей и добрых знакомых, где можно просто и непринужденно веселиться, общаться, танцевать, чудить и шутить :)))))</p> <p>Бал только для ( ТЕХ, КТО В ТЕМЕ ) людей изучающих старинные танцы. Мам, бабушек, сестренок и новичков, которые ни разу не видели бал, ОСТАВЬТЕ ДОМА, пожалейте их психику, вдруг кто-чего учудит ну совсем не-бальное :) , но очень от души, а вам потом отдуваться и объясняться.</p> <p>Вместо входного билета - соки, минералка, фрукты (уже помытые и в тарелочке). Алкоголь в очень малых, символических количествах. Чтобы нам не пришлось ни за кого краснеть ;)</p> <p>Сменная обувь, без каблуков-шпилек и металлических набоек!!! (там паркет, в чешках очень скользко)</p> <p>Будем очень рады показательным танцам-подаркам :) от других студий.</p> <p>Пожелания танцев пожалуйста на стену.<br />Их мы будем вспоминать/учить по средам и пятницам с 19-00 до 21-00 по адресу Эм.Алексеевой 34а</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 25 Oct 2010 21:00:29 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=16#p16 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=15#p15 <p>да и я раз в две недели заглядываю...</p> mybb@mybb.ru (Dasat At Dar) Wed, 13 Oct 2010 18:19:41 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=15#p15 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=14#p14 <p>новогодний городской бал в ГМИЛИКА (костюмы ампир)</p> mybb@mybb.ru (Lis) Tue, 05 Oct 2010 20:02:33 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=14#p14 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=10#p10 <p>ВНИМАНИЕ: Начало в 18.30!!!</p> <p>Продолжаем начатую в прошлом году традицию танцев у театра Драмы.</p> <p>Танцуем на улице ))). Программа кельтская. Заказы на танцы можно заранее.</p> <p>Предлагаем всем пришедшим присоединиться - будем показывать, учить, пробовать.</p> <p>Танцующий кельтику народ города Б. будет обязательно - это представители студии старинного танца Северная сторона,историко-культурного центра Аваллон, Барнаульской школы старинного танца.<br />Но встреча - для всех. Будут какие-то сложные танцы, в которые включиться будет не просто, их будем танцевать сами, и можно будет просто посмотреть. А будут простые танцы, которые будем показывать, пробовать и танцевать все вместе. Вместе с ВАМИ ))))<br />Приносить свое хорошее настроение и готовность танцевать, пробовать и радоваться танцу. А еще пригодится бутылка с минеральной водой. Обязательно нужна УДОБНАЯ ОБУВЬ - без каблука и с хорошей фиксацией стопы - предполагается много и весело прыгать.Приветствуются полосатые гольфы и прочие ирландско-шотландские атрибуты - килты, шенроны, юбки в клетку и так далее - но это для совсем замороченного люда ))).<br />ЖДЕМ ВСЕХ!</p> mybb@mybb.ru (Lis) Tue, 07 Sep 2010 10:42:02 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=10#p10 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=9#p9 <p>Заказы на танцы можно заранее.</p> <p>1. Карнавал в Бате<br />2. Вальс цветов<br />3. полька тройка - общественная<br />4. </p> <p>Предлагаем всем пришедшим присоединиться - будем показывать, учить, пробовать.<br />Начало в 18-30 окончание в 21-00.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Tue, 24 Aug 2010 12:53:58 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=9#p9 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 <p>Нужные термины: все позиции рук и ног, вальсовый полуповорот в паре и одиночный и поворот, вальсовый соло-поворот, реверанс (ссылка на реверанс1) и поклон (ссылка на поклон1), точки направления движения, pas de bourree (па де буре), plie (плие), balance (балансэ).</p> <p>Такт вальсовый содержит три счета: &quot;РАЗ-два-три&quot;. Акцент на первый счет.</p> <p>Исходное положение: Все танцующие становятся в колонны тройками, кавалер и две дамы, по направлению к линии &quot;8-2&quot; (к &quot;голове зала&quot;). Кавалер стоит посередине. Важно: все тройки в колонне должны стоять друг за другом. Во так:<br />Линия &quot;8-2&quot;<br />ДКД&#160; &#160; ДКД<br />ДКД&#160; &#160; ДКД<br />ДКД&#160; &#160; ДКД<br />ДКД&#160; &#160; ДКД<br />Линия &quot;4-6&quot;</p> <p>В колоннах может быть сколько угодно троек. Дальше описание следует для одной тройки, остальные движутся аналогично.</p> <p>Краткая схема<br />Поклон (8 тактов)<br />Pas de bourree (8 тактов)<br />Pas degage (8 тактов)<br />Соло дам (16 тактов)<br />Balance (4 такта)<br />Прочес (4 такта)<br />Balance (4 такта)<br />Соло-поворот дам (4 такта)<br />Повтор с пункта 3 (40 тактов)<br />ПозировкаТакт Описание движений кавалера Описание движений дамы, стоящей слева от кавалера Описание движений дамы, стоящей справа от кавалера<br /> 1 ЧАСТЬ. ПОКЛОН<br />1 Кавалер кланяется даме справа Стоят<br />2 Стоит Отвечает реверансом на поклон кавалера Стоит<br />3 Кавалер кланяется даме слева Стоят<br />4 Стоит Стоит Отвечает реверансом на поклон кавалера<br />5-8 Подает дамам руки (через первую позицию!) и поднимает руки в третью &quot;открытую&quot; позицию (напоминает канделябр) Подает кавалеру левую руку, правой берет левую руку второй дамы за спиной кавалера на уровне его поясницы На последний счет поднимается на полупальцы. Подает кавалеру правую руку, левой берет правую руку другой дамы за спиной кавалера на уровне его поясницы. На последний счет поднимается на полупальцы.<br /> 2 ЧАСТЬ. PAS DE BOURREE<br />1 Шаг правой ногой вправо Семь семенящих шагов вправо на полупальцах, начиная с правой ноги. Обратите внимание, левая нога постоянно закрещивается за правую в третью позицию. Последний шаг правой делается на полную стопу.<br />2 Шаг левой ногой вправо за правую ногу в третью позицию, НЕ приседая.<br />3 Шаг правой ногой вправо.<br />4 Вынесли через щиколотку правой ноги левую ногу вперед на носочек в правую диагональ (т. е. левую ногу нужно довести до правой, коснуться носком щиколотки правой ноги и вывести ногу вперед-вправо).<br />5-8 Аналогично предыдущим четырем тактам, только влево<br /> 3 ЧАСТЬ. PAS DEGAGE<br />1 Через небольшое plie переносим вес тела на правую ногу, одновременно опуская ее на полную стопу. Ноги оказываются в четвертой позиции. Левая нога поднимается на носочек (пятка левой ноги стремится к полу). Все это делаем медленно, окончательно вытягиваясь только к третьему счету.<br />2 Через небольшое plie переносим вес тела на левую ногу, одновременно опуская ее на полную стопу. Ноги оказываются в четвертой позиции. Правая нога поднимается на носочек (пятка стремится к полу). Все это делаем медленно, окончательно вытягиваясь только к третьему счету.<br />3 Подтягиваем в третью позицию правую ногу, одновременно поднимаясь на полупальцы.<br />4 Левой ногой шагаем влево на полную стопу, потом подтягиваем правую ногу за левую в третью позицию.<br />5-8 Аналогично предыдущим четырем тактам, только с левой ноги.<br /> 4 ЧАСТЬ. СОЛО ДАМ<br />1 Поднимает левой рукой правую руку левой дамы и разворачивается к ней корпусом. Их поднятые руки образуют небольшие ворота. Дама подает кавалеру правую руку вместо левой и делает шаг левой ногой влево, потом шаг правой ногой влево за левую и отставляет левую ногу влево на носочек (пятка стремится к полу). Корпусом повернута к кавалеру. За четыре вальсовых шага дама должна пройти сквозь ворота, образованные поднятыми руками кавалера и другой дамы (не старайтесь сразу пройти сквозь ворота, лучше первый вальсовый шаг сделать вперед), и вернуться на свое место. Движение идет против часовой стрелки<br />3-4 Стоят<br />5-6 Кивает головой дамам Делают кавалеру и друг другу реверанс.<br />7-8 Подает руку правой даме и образуют с ней ворота (правая рука у кавалера и левая рука у дамы) &quot;7-ой&quot; такт сидит в реверансе. На восьмой такт поднимается и готовится к соло Подает кавалеру левую руку, и их поднятые руки образуют ворота. Правая нога отставляется право на носочек (пятка стремится к полу)<br />9-16 Аналогично предыдущим восьми тактам, только на последние два такта подает двум дамам руки. Получается, руки у кавалера в первой широкой позиции. Повторяет партию правой дамы. Повторяет партию левой дамы, за исключением того, что первые два такта стоит и зеркально меняются руки.<br />На последние два такта подает кавалеру правую руку На последние два такта подает кавалеру левую руку<br /> 5 ЧАСТЬ. BALANCE<br />1-4 4 balance, первое вправо.<br /> 6 ЧАСТЬ. ПРОЧЕС<br />5 В первый момент кавалер отпускает руки дам и делает правый вальсовый полуповорот вперед. В первый момент отпускают руки кавалера и делают правый вальсовый полуповорот назад. Разворачиваясь через правое плечо. <br />6 Вальсовый шаг на месте. Кавалер должен остаться лицом к дамам, спиной к своему первоначальному положению. Вальсовый шаг на месте. Дамы должны остаться лицом к кавалеру.<br />7 Кавалер делает правый вальсовый полуповорот на свое место. Дамы делают правый вальсовый полуповорот на свои места в тройке.<br />8 Все становятся в положение в паре, описанное в части первой.<br /> 7 ЧАСТЬ. BALANCE<br />1-4 4 balance, первое вправо. Но на balance тройка двигается назад, т. е. первый шаг в каждом balance идет не чисто в сторону, а по диагонали назад.<br /> 8 ЧАСТЬ. СОЛО-ПОВОРОТЫ ДАМ<br />1-4 4 вальсовых шага вперед. 2 левых соло-поворота. Второй надо сделать немного быстрее. Чтобы успеть на последний счет встать в позицию в тройке, описанную в части 1. 2 правых соло-поворота. Второй надо сделать немного быстрее. Чтобы успеть на последний счет встать в позицию в тройке, описанную в части 1.<br /> 9 ЧАСТЬ<br />1-40 Повтор фигур, начиная с части 3. В самом конце второго соло-поворота дамы не берутся за руки, а просто застывают на полупальцах, как будто соло-поворот не окончен. Дамы должны оказаться развернутыми корпусом к кавалеру<br /> 10 ЧАСТЬ. ПОЗИРОВКА<br />1-2 Стоит Выкручивается из-под руки кавалера. То бишь сперва поворачивается на 120&#65533; (лицом в точку &quot;8&quot;), потом отпускает руку кавалера и вальсовым шагом докручивается еще 180&#65533; (должна оказаться лицом в точку &quot;2&quot;). Выкручивается из-под руки кавалера. То бишь сперва поворачивается на 120&#65533; (лицом в точку &quot;2&quot;), потом отпускает руку кавалера и вальсовым шагом докручивается еще 180&#65533; (должна оказаться лицом в точку &quot;8&quot;).<br />В итоге, кавалер и две дамы должны занять вершины треугольника.<br />3-4 Кланяется дамам Делают одновременный реверанс кавалеру и друг другу (делают один реверанс всего).<br />5-6 Стоит Делает правый вальсовый поворот по направлению к кавалеру (дама должна оказаться слева от кавалера на расстоянии одного шага). Делает левый вальсовый поворот по направлению к кавалеру (дама должна оказаться справа от кавалера на расстоянии одного шага).<br /> Счет уже не просчитать. Движения нужно рассчитать так, чтобы закончить последнее к последнему звуку музыки <br /> Кавалер предлагает руки дамам (через подготовительную и первую позицию). Подает кавалеру левую руку. Подает кавалеру правую руку.<br /> Стоит Делает небольшой шаг правой ногой к кавалеру (не надо утыкаться кавалеру под мышку). Разворачивается корпусом к кавалеру (по направлению к точке &quot;2&quot;) Делает небольшой шаг левой ногой к кавалеру (не надо утыкаться кавалеру под мышку). Разворачивается корпусом к кавалеру (по направлению к точке &quot;8&quot;)<br /> Стоит Выносит левую ногу вперед через щиколотку правой ноги (как в части 2). Выносит правую ногу вперед через щиколотку левой ноги (как в части 2).<br /> Делает небольшой шаг правой ногой вперед, перенося на нее весь вес тела, левая нога поднимается на носочек (пятка стремится к полу)Одновременно поднимает руки в третью широкую заниженную (руки на уровне третьей позиции дам). Переносит вес тела через plie на левую ногу, перенося на нее весь вес тела, правая нога поднимается на носочек (пятка стремится к полу). Переносит вес тела через plie на правую ногу, перенося на нее весь вес тела, левая нога поднимается на носочек (пятка стремится к полу).<br />В целом позировка очень напоминает первоначальную постановку в паре.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 14:34:23 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 <p>Музыка: Вальс Шопена № 12</p> <p>Необходимые понятия: соло-поворот дамы, балансэ, правый вальсовый поворот в паре, dos-a-dos, «дощечка», разворот, поклон (для кавалеров), реверанс (для дам)</p> <p>Такт равен трем счетам: «РАЗ-два-три», акцент на первый счет.</p> <p>Исходное положение: пары становятся по кругу, кавалер спиной в центр, дама — лицом.<br />Краткая схема<br />Вальсовый поворот (2 такта)<br />Соло-поворот дамы (2)<br />Вальсовый поворот (2)<br />Соло-поворот дамы (2)<br />2 вальсовых поворота (4)<br />разворот (2)<br />шаг вправо (1)<br />поклон/реверанс (1)<br />2 балансэ, начиная вправо (2)<br />dos-a-dos (2)<br />2 балансэ, начиная вправо (2)<br />Переход в «дощечку» (2)<br />«Дощечка» (4)<br />Обвод дамы (2)<br />Поклон/реверанс (2)<br />Подробности</p> <p>«Дощечка»<br />Положение в паре: дама стоит правым боком к центру, а кавалер — левым, спиной друг другу. Дама стоит у правого плеча кавалера. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую правую руку партнера.<br />Движения: четыре вальсовых шага в таком положении по кругу по часовой стрелке. Проходим около круга.</p> <p>Переход в «дощечку»<br />Дама делает вальсовый шаг к кавалеру, подает ему правую руку, прокручивается под его правой рукой по часовой стрелке, отпускает правую руку кавалера и становится в положение в «дощечке». Кавалер прокручивает даму под своей правой рукой и становится в положение «дощечка».</p> <p>Обвод дамы<br />Кавалер отпускает левую руку дамы и обводит ее вокруг себя по часовой стрелке до изначального положения (кавалеры спиной в центр, дамы — лицом). Дама обходит кавалера за два вальсовых шага.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 14:32:58 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 <p>Исходное положение: Кавалер и дама лицом друг к другу, кавалер - спиной к центру круга, дама - лицом.<br />2 такта: поклон кавалера (вправо)<br />2 такта: поклон дамы (влево)<br />4 такта: - балансэ. Начинается по линии танца, потом против - и повтор.<br />Исполняя балансэ (первый и второй такт), кавалер сначала подает даме левую руку, дама кладет сверху свою, потом - кавалер подает правую руку.<br />4 такта: вальс<br />2 такта: балансэ вправо и влево. Партнеры не касаются друг друга руками, каждый делает балансэ вправо и влево (то есть дамы - по линии танца и против, а кавалеры - против л.т. и по л.т.)<br />2 такта: смена партнера. Кавалер и дама делают два вальсовых шага направо (дама - по линии танца, кавалер - против). Движение как в &quot;расходе спинами&quot; - дамаи кавалер поворачиваются по часовой стрелке, на первый шаг делая поворот на 180 градусов от изначальной позиции, на второй шаг приходя в исходную позицию, только с другим партнером.</p> <p>Схема повторяется с новым партнером.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 14:31:56 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 <p>Исходное положение: кавалер спиной к центру круга, дама — лицом. Кавалер подает даме правую руку, дама — левую, отведя поданные руки в сторону.</p> <p>4 такта — балансэ по линии танца-против л.т — не подавая друих рук. Руки — касаются только левая рука дамы и правая кавалера. Повторить фигуру еще раз.</p> <p>2 такта — променад по линии танца: пара раскрывается лицом по линии танца, с внешних ног и делает при этом два вальсовых шага по линии танца.</p> <p>2 такта — расход спинами: кавалер и дама опускают руки и делают два вальсовых шага — на первый они разворачиваются спиной друг к другу, на второй — становятся лицом. Дама делает поворот по часовой стрелке, кавалер — против ч. с.</p> <p>8 тактов — вальс</p> <p>4 такта — раскрытие-закрытие — 2 раза</p> <p>Раскрытие — пара раскрывается по линии танца, как в променаде, но чуть сильнее разворачиваясь друг к другу спинами. На закрытии кавалер и дама оказыватся лицом друг к другу, но рук не подают.</p> <p>2 такта — променад по линии танца</p> <p>2 такта — расход спинами. В конце — становимся в «дощечку»: то есть дама, делая второй вальсовый шаг при расходе, чуть не доворачивается до исходного положения, а кавалер — наоборот, делает поворот чуть больший, чем до исходного положения. В итоге на начало «дощечки» — дама стоит спиной по линии танца. А кавалер — лицом. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую правую руку партнера.</p> <p>4 такта — «дощечка»</p> <p>Положение в паре: дама стоит правым боком к центру, а кавалер — левым, спиной друг другу. Дама стоит у правого плеча кавалера. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую правую руку партнера.</p> <p>Движения: четыре вальсовых шага в таком положении по кругу по часовой стрелке. Проходим около &#190; круга.</p> <p>4 такта — обвод дамы, кавалер левой рукой берет правую руку дамы и обводит ее вокруг себя. В конце фигуры (последний такт) — кавалер меняет руку на правую, правые руки кавалера и дамы подняты над головой дамы.</p> <p>8 тактов — дама идет под рукой вальсовым шагом, кавалер — вальсовой дорожкой вперед по линии танца.</p> <p>4 такта — движение «по кругу» — кавалер берет левой рукой левую руку дамы, правая — у дамы за спиной, не касаясь ее. Вальсовым шагом проходят небольшой круг против часовой стрелки, заканчивая лицом по линии танца.</p> <p>4 такта — 4 па марше (4 шага, по одному шагу на такт, с правых ног), на последнем подают руки: у дамы правая поднята наверх, левая — как бы обнимает талию. Кавалер берет левой рукой правую руку дамы, а правой — левую.</p> <p>4 такта — движение по линии танца, «вертушка».</p> <p>Кавалер: делает 4 шага вальсовой дорожки по линии танца, на четвертом шаге разворачиваясь лицом против линии танца.</p> <p>Дама:</p> <p>1 такт — вальсовый шаг по часовой стрелке, становясь спиной к кавалеру</p> <p>2 такт — вальсовый шаг по ч.с, становясь лицом к кавалеру. Руки -лодочкой.</p> <p>3 такт — кавалер пропускает даму под своей правой рукой</p> <p>4 такт — дама заканчивает поворот, оказывается лицом против линии танца. Руки приходят в исходное положение, как в начале «вертушки»</p> <p>4 такта — движение против линии танца, «вертушка».</p> <p>Кавалер: делает 4 шага вальсовой дорожки против линии танца, на четвертом шаге разворачиваясь лицом к даме, спиной к центру зала.</p> <p>Дама:</p> <p>1 такт — вальсовый шаг против линии танца по прямой</p> <p>2 такт — вальсовый шаг против часовой стрелки, становясь спиной к кавалеру</p> <p>3 такт — вальсовый шаг против ч.с, становясь лицом к кавалеру.</p> <p>4 такт — дама делает поворот под правой рукой кавалера.</p> <p>8 тактов — вальс.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 14:31:20 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 <p>Исходная позиция: танцующие становятся по кругу парами (кавалер слева от дамы) лицом по линии танца. Кавалер правой рукой держит даму за талию, а левой рукой берет левую руку даму и отводит ее влево в диагональ. Левая рука у дамы находится впереди слева корпуса, а правая - на юбке. (Далее: ИП - исходная позиция, ЛТ - линия танца, К - кавалер, Д - дама) </p> <p>Шаг Гавота (2 такта) – вправо из третьей позиции:</p> <p>1 - легкое плие, шаг на правую ногу, на полную стопу,</p> <p>2 - шаг на левую ногу,</p> <p>3 - шаг на правую ногу,</p> <p>4 – плие на правой ноге, левая нога выводится вперед (или влево – при «зигзаге») на позировку.&#160; &#160; </p> <p>Аналогично влево с левой ноги. При выполнении Шага Гавота по прямой, позировка делается по линии танца. </p> <p>Шаг Гавота – фигура «зигзаг»: 4 шага гавота (8 тактов)</p> <p>1-ый шаг гавота выполняется в правую диагональ с правой ноги, в конце шага позировка левой ногой в левую диагональ.</p> <p>2-ой шаг гавота – в левую диагональ с левой ноги, заканивая позировкой в правую диагональ.</p> <p>3-ий шаг гавота – в правую диагональ с правой ноги, позировка левой ногой выполняется вперед по ЛТ.</p> <p>4-ый шаг гавота – вперед по ЛТ с левой ноги, на 4-ый счет вместо позировки правая нога подтягивается сзади левой, плие. </p> <p>Па балансэ-де-менуэт (4 такта):</p> <p>1 – шаг к партнеру с правой ноги через легкое плие. Руки поднимаются в третью позицию.</p> <p>2-3 - стоим </p> <p>4 – левая нога подтягивается сзади в третью позицию.</p> <p>На затакте - плие, правая нога приподнимается позади левой, колено – смотрит в сторону, стопа – вытянута по ноге, </p> <p>5 - шаг с правой назад, руки опускаются</p> <p>6-7 - стоим</p> <p>8 – правая нога подтягивается в третью позицию спереди.<br />Гавотная часть (музыкальный размер 2/4)</p> <p>Во время музыкального вступления К и Д кланяются друг другу (Д исполняет реверанс).<br />8 тактов - К и Д идут вперед «зигзагом» (поочередно вправо и влево по диагонали на каждом шаге пересекая ЛТ) 4 шага гавота, начиная с правой ноги вправо.<br />4 такта - 2 шага гавота строго назад (против ЛТ).<br />4 такта - 1 шаг гавота вперед и вправо по диагонали и один гавотный шаг вперед, где на 8й счет партнеры разворачиваются лицом друг к другу, при этом кавалер немного отходит назад спиной к центру круга, отпуская руки дамы.<br />4 такта - Па балансэ-де-менуэт.<br />4 такта - Шаг глиссад против ЛТ и полный оборот К вокруг правой, Д вокруг левой ноги:<br />1 такт: шаг-глиссад: <br />1-3 счета - шаг глиссад против ЛТ, руки - проходят через подготовительную, первую, во вторую позицию.<br />4 счет - плие (Д - на левую ногу, К - на правую), при этом прямая свободная нога (у Д - правая, у К - левая) отрывается от пола, носок вытянут, одновременно с этим руки принимают &lt;барочную&gt; позицию - прогибаются в локте и кистях.<br />2 такт:<br />Поворот – свободная нога ставится взакрест опорной (у К – левая, у Д – правая).Выполняется поворот на месте – Д поворачивается на левой ноге, лишь отталкиваясь правой в точке «закреста». К – переносит вес на левую ногу в процессе поворота. Заканчивают поворот оба на левой ноге лицом друг к другу, правая нога выводится в позировку вперед.<br />4 такта - К и Д подают друг другу правые руки по 1-ой позиции и за 2 шага гавота совершают полный оборот вокруг общей оси по часовой стрелке.<br />4 такта - На затакт К руки партнеров раскрываются в позицию «лодочка» на счеты «раз-и-два» оба исполняют глиссад против ЛТ. На следующий такт на счет «раз» партнеры раскрываются лицом по ЛТ: </p> <p>1-2 счеты – плие, правая нога Дамы и левая нога Кавалера проходят через первую позицию назад, пара раскрывается, положение партнеров – чуть отвернутое друг от друга.<br />3-4 счеты - правая нога Дамы и левая нога Кавалера приставляются в третью позицию сзади, партнеры поворачиваются немного друг к другу.<br />Вальсовая часть (музыкальный размер &#190;)</p> <p>Во время музыкального вступления кавалер и дама становятся лицом друг к другу в позицию «лодочка», К и Д кланяются друг другу (Д исполняет реверанс), <br />2 такта - раскрытие вперед по ЛТ (К держит правой рукой левую руку Д), и идут вперед 2 вальсовых променада.<br />2 такта – на затакт и счет «раз» партнеры разворачиваются спиной по ЛТ (теперь К держит даму левой за правую) и идут по ЛТ спиной вперед 2 вальсовых променада.<br />4 такта – повторяют первые 4 такта.<br />4 такта – К разворачивается лицом по ЛТ и исполняет не перые 3 такта балансе влево-вправо-влево держа даму правой рукой за левую. Д обходит К против часовой стрелки вальсовым променадом. На последний такт К доворачивается спиной по ЛТ вокруг правого плеча и подхватывает даму в вальсовую позицию.<br />4 такта – 2 вальсовых поворота.</p> <p>После этого вся вальсовая часть повторяется еще раз.</p> <p>Во время вступления к гавотной части кавалер проворачивает даму под левой рукой (после вальса), берет левую руку Д в свою правую, перекладывает в левую и ставит Д в исходное положение для гавотной части.</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 14:29:37 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2 <p>Пишите свои поздравления!!!</p> mybb@mybb.ru (Lis) Mon, 23 Aug 2010 13:35:45 +0400 https://northernlandnarod.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2